EveryScreen.com/festivals

(Festivals List)

 

جوائز الأكاديمية ( الأوسكار )

( التوضيبة الخامسة والسبعون ؛ التسميات : 13 فبراير 2003 ، الجوائز : 23 مارس 2003 )

الجزء الثانى : التسميات

Academy Awards (Oscars)

(75th Edition; Nominations: February 13, 2003, Awards: March 23, 2003)

Part II: Nominations

 

Official Name: ‘Academy of Motion Picture Arts and Sciences Annual Awards of Merit’

Official Site: oscars.org (Also forwarded to from: oscar.org)

Sponsored Sites: oscar.com, oscars.com

 

Entry No.: 076.

Date Written: February 17, 2003.

[Last Minor or Link Updates: Monday, May 01, 2006].

 

 

ê Please wait until the rest of page downloads ê

 

Chicago (2002)

Chicago (2002)

‘If You Can’t Be Famous, Be Infamous!’

الأوسكار هو أهم جائزة فى الحقل السينمائى على وجه الإطلاق . وأسباب هذا لا تعد ولا تحصى . أولها أنها الأقدم من نوعها . ومنها أنها تمنح بواسطة أهم كيان سينمائى على وجه الأرض وهو صناع السينما الأميركيين . فهى ليست جائزة يقدمها بعض النقاد بل هى الجائزة التى لا يشترك فى تقديمها أى ناقد أصلا . وليست جائزة تقدمها لجنة تحكيم من 10 أو عشرين فردا ، بل جائزة اشتراك فى تقديمها مثلا هذا العام 5816 شخصا ( بزيادة 77 عن العام الماضى ) ، هم الصفوة المنتقاة التى تصنع الأفلام فى هوليوود ، والذين بين كل مرة والمرة التالية التى يدعون فيها للتصويت لهذه الجائزة يكونون قد صنعوا من الأفلام ما جلب من ايرادات عبر العالم فى وسائط العرض المختلفة ما يقرب من 30 بليون دولار ، ويكونون هم أنفسهم قد تقاضوا عن هذه الأفلام حوالى 5 بلايين أو أكثر . إنها ببساطة أغلى لجنة تحكيم على وجه الأرض .

هذا العام 2003 الذى تقدم فيه الجوائز لأحسن أفلام 2002 ، هو عام مميز ، ذلك أنه يمثل العلامة الماسية فى عمر الأوسكار ، 75 عاما تذكرنا أيضا بأنها أقدم جائزة سينمائية على وجه الإطلاق .

—————————

على مدى السنوات الأربعة والسبعين السابقة ، توج بالجائزة المرموقة أوسكار أحسن فيلم 74 فيلما بطبيعة الحال . هذه الأفلام تنوعت لتغطى كافة الضروب genres تقريبا :

الفيلم الحربى الذى لعله أكثر ضرب نال احترام الأوسكار ، وقد بدأت به الجائزة فى موسم 27-1928 بفيلم ’ الأجنحة ‘ وعامها الثالث بـ ’ الكل هادئ فى الجبهة الغربية ‘ مرورا بأفلام عملاقة مثل ’ ذهب مع الريح ‘ و’ كازابلانكا ‘ و’ جسر على نهر كواى ‘ ، وحتى ’ پاتون ‘ 1970 و’ قناص الغزال ‘ 1978 و’ الفصيلة ‘ 1987 .

الموسيقيات بدءا من ’ لحن برودواى ‘ فى الموسم الثانى للأوسكار 28-1929 و’ الموكب ‘ 32-1933 و’ زييجفيلد العظيم ‘ 1936 و’ أميركى فى پاريس ‘ 1951 و’ چيچى ‘ 1958 من العصر الذهبى للكوميديات الموسيقية ، إلى أن عاد هذا الضرب للصدارة فى الستينيات فى شباك التذاكر ولتهيمن على صدارة الأوسكار معا كل ذلك العقد بأفلام مثل ’ قصة الحى الغربى ‘ و’ سيدتى الجميلة ‘ و’ صوت الموسيقى ‘ و’ أوليڤر ‘ . لكنها رغم كل هذا السجل الحافل انقطعت فجأة منذ ذلك الحين ، وقصة هذا الانقطاع يبدو أنها محور الصدارة فى النقاشات حول أوسكار هذا العام كما سنرى .

الكوميديا التى تمتد من ’ جراند أوتيل ‘ 31-1932 و’ حدث ذات ليلة ‘ 1934 أول من حاز على الجوائز الخمس الرئيسة أفضل فيلم والإخراج والكتابة والتمثيل رجالا ونساء ، و’ أفضل سنوات حياتنا ‘ ، انتهت بفيلم ’ الشقة ‘ 1960 ، وهو بالتالى ضرب حرم بقسوة من الجائزة منذ ذلك الحين أى لما يزيد عن أربعة عقود كاملة .

الرومانسيات متضمنة فى كثير من الأفلام المذكورة ولعل أشهرها ’ ذهب مع الريح ‘ ، لكنها عادت بقوة كأفلام خالصة نسبيا لصدارة الأفلام وبالتالى الأوسكار فى نصف التسعينيات الثانى ، ومن ثم فاز ’ المريض الإنجليزى ‘ و’ تايتانيك ‘ و’ شيكسپير عاشقا ‘ بالأوسكار فى ثلاثة أعوام متتالية .

أيضا الملاحم التاريخية حين عادت للازدهار فى الخمسينيات ، ما كان من الأوسكار سوى تتويج ’ بين هير ‘ بدرة جوائزه جميعا . ثم من جديد فى التسعينيات من خلال و’ القلب الشجاع ‘ و’ المصارع ‘ .

سير الشخصيات الحقيقية نفسها موجودة بل ومتنوعة ، مثل الأديب إميل زولا 1937 وضابط الاستخبارات لورانس العرب 1962 والفيلسوف توماس مور 1966 والچنرال پاتون 1970 والزعيم الهندى جاندى 1982 والموسيقار موتسارت 1984 وامپراطور الصين الأخير 1986 وأوسكار شندلر 1993 وشيكسپير 1998 وعالم الرياضيات چون ناش 2001 .

الميلودراما الاجتماعية والأسرية مثل ’ ريبيكا ‘ و’ كم كان وادينا أخضرا ‘ و’ مسز مينيڤر ‘ و’ نهاية الأسبوع الضائعة ‘ و’ مارتى ‘ و’ كريمر ضد كريمر ‘ و’ أناس عاديون ‘ و’ فوريست جامب ‘ و’ الجمال الأميركى ‘ هى مجرد أمثلة .

الجريمة احتلت قمة الأوسكار لأربعة أعوام متتالية مدهشة فى مطلع السبعينيات بأفلام ’ الرابطة الفرنسية ‘ و’ الأب الروحى ‘ و’ اللدغة ‘ و’ الأب الروحى —جزء 2 ‘ .

حتى الأفلام النفسية ( ’ كل شىء عن إيڤ ‘ 1950 ، ’ رجل المطر ‘ 1988 ، ’ صمت الحملان ‘ 1991 ، ’ عقل جميل ‘ 2001 ) والأفلام السياسية أو الاجتماعية شبه السياسية ( ’ كل رجال الملك ‘ 1949 ، ’ على جبهة المياه ‘ 1945 ، ’ توم چونز ‘ 1963 ، ’ فى حرارة الليل ‘ 1963 ، ’ أحدهم طار فوق عش الوقواق ‘ 1975 ) ، والكلاسيات المسرحية ( ’ هاملت ‘ 1948 ) ، بل وفيلم السيرك ’ أعظم استعراض على الأرض ‘ 1952 وفيلم المغامرات ’ حول العالم فى 80 يوما ‘ 1956 وفيلم المثلية الجنسية ’ راعى بقر منتصف الليل ‘ 1969 وفيلم الملاكمة ’ روكى ‘ 1976 وفيلم رياضة الجرى ’ عجلات الحرب النارية ‘ 1981 ، كان لها نصيبها من جائزة أوسكار أحسن فيلم . أما أول وأعظم وأخلد ضروب السينما إطلاقا ، فلم تفت الأوسكار فرصة تكريمه ولو متأخرا من خلال فيلمى ’ الرقص مع الذئاب ‘ 1990 و’ بلا مغفرة ‘ 1992 .

تقريبا الضرب الوحيد الذى تجاهلته أوسكار أحسن فيلم على نحو مؤلم هو الفانتازيا والخيال العلمى .

Clark Gable and Claudette Colbert in 'It Happened One Night' (1934).

First to Collect the Major Five!

عامة هذه هى القائمة الكاملة للأفلام الفائزة بجائزة أوسكار أحسن فيلم :

1927-28: Wings (Paramount)

الأجنحة

1928-29: The Broadway Melody (Metro Goldwyn Mayer)

لحن برودواى

1929-30: All Quiet on the Western Front (Universal)

الكل هادئ فى الجبهة الغربية

1930-31: Cimaron (RKO)

سيمارون

1931-32:   Grand Hotel (Metro Goldwyn Mayer)

جراند أوتيل

1932-33: Cavalcade (Twentieth Century Fox)

الموكب

1934: It Happened One Night (Columbia)

حدث ذات ليلة

1935: Mutiny on the Bounty (Metro Goldwyn Mayer)

عصيان على الباونتى

1936: The Great Ziegfeld (Metro Goldwyn Mayer)

زييجفيلد العظيم

1937: The Life of Emile Zola (Warner Bros.)

حياة إميل زولا

1938: You Can’t Take It With You (Columbia)

لا تستطيع أخذها معك

1939: Gone With the Wind (Metro Goldwyn Mayer)

ذهب مع الريح

1940: Rebecca (United Artists)

ريبيكا

1941: How Green Was My Valley (Twentieth Century Fox)

كم كان وادينا أخضرا

1942: Mrs. Miniver (Metro Goldwyn Mayer)

مسز مينيڤر

1943: Casablanca (Warner Bros.)

كازابلانكا

1944: Going My Way (Paramount)

السير فى طريقى

1945: The Lost Weekend (Paramount)

نهاية الأسبوع الضائعة

1946: The Best Years of Our Lives (RKO)

أفضل سنوات حياتنا

1947: Gentleman’s Agreement (Twentieth Century Fox)

اتفاق چنتلمان

1948: Hamlet (United Kingdom)

هاملت

1949: All the Kings Men (Columbia)

كل رجال الملك

1950: All About Eve (Twentieth Century Fox)

كل شىء عن إيڤ

1951: An American in Paris (Metro Goldwyn Mayer)

أميركى فى پاريس

1952: The Greatest Show on Earth (Paramount)

أعظم استعراض على الأرض

1953: From Here to Eternity (Columbia)

من هنا إلى الخلود

1954: On the Waterfront (Columbia)

على جبهة المياه

1955: Marty (United Artists)

مارتى

1956: Around the World in 80 Days (United Artists)

حول العالم فى 80 يوما

1957: The Bridge on the River Kwai (Columbia)

جسر على نهر كواى

1958: Gigi (Metro Goldwyn Mayer)

چيچى

1959: Ben-Hur (Metro Goldwyn Mayer)

بن-هير

1960: The Apartment (United Artists)

الشقة

1961: West Side Story (United Artists)

قصة الجانب الغربى

1962: Lawrence of Arabia (Columbia)

لورانس العرب

1963: Tom Jones (United Artists)

توم چونز

1964: My Fair Lady (Warner Bros.)

سيدتى الجميلة

1965: The Sound of Music (Twentieth Century Fox)

صوت الموسيقى

1966: A Man for All Seasons (Columbia)

رجل لكل العصور

1967: In the Heat of the Night (United Artists)

فى حرارة الليل

1968: Oliver! (Columbia)

أوليڤر !

1969: Midnight Cowboy (United Artists)

راعى بقر منتصف الليل

1970: Patton (Twentieth Century Fox)

پاتون

1971: The French Connection (Twentieth Century Fox)

الرابطة الفرنسية

1972: The Godfather (Paramount)

الأب الروحى

1973: The Sting (Universal)

اللدغة

1974: The Godfather —Part II (Paramount)

الأب الروحى —جزء 2

1975: One Flew Over the Cuckoo’s Nest (United Artists)

أحدهم طار فوق عش الوقواق

1976: Rocky (United Artists)

روكى

1977: Annie Hall (United Artists)

آنى هول

1978: The Deer Hunter (Universal)

قناص الغزال

1979: Kramer vs.  Kramer (Columbia)

كريمر ضد كريمر

1980: Ordinary People (Paramount)

أناس عاديون

1981: Chariots of Fire (Warner Bros.)

عجلات الحرب النارية

1982: Gandhi (Columbia)

جاندى

1983: Terms of Endearment (Paramount)

شروط التودد

1984: Amadeus (Orion)

أماديوس

1985: Out of Africa (Universal)

الخروج من أفريقيا

1986: Platoon (Orion)

الفصيلة

1987: The Last Emperor (Columbia)

الإمپراطور الأخير

1988: Rain Man (United Artists)

رجل المطر

1989: Driving Miss Daisy (Warner Bros.)

سواقة ميس ديزى

1990: Dances With Wolves (Orion)

الراقص مع الذئاب

1991: The Silence of the Lambs (Orion)

صمت الحملان

1992: Unforgiven (Warner Bros.)

بلا مغفرة

1993: Schindler’s List (Universal)

قائمة شيندلر

1994: Forrest Gump (Paramount)

فوريست جامب

1995: Braveheart (Paramount)

القلب الشجاع

1996: The English Patient (Miramax)

المريض الإنجليزى

1997: Titanic (Paramount)

تايتانيك

1998: Shakespeare in Love (Miramax)

شيكسپير عاشقا

1999: American Beauty (DreamWorks)

الجمال الأميركى

2000: Gladiator (DreamWorks)

المصارع

2001: A Beautiful Mind (Universal and DreamWorks)

عقل جميل

—————————

لم تكن تسميات الأوسكار حدثا جماهيريا ضخما ، إلى أن لاحظت الأكاديمية أن بث حفلات الأوسكار نفسها تليڤزيونيا الذى بدأ عام 1953 قد حقق نجاحا ساحقا ، ڤاريتى The moment of truth near for Acad فقررت بعد عامين إن تذيع على الهواء وقائع إعلان التسميات . تمت جدولة هذا المؤتمر الصحفى ليكون فى وقت الذروة المسائى . نفذ هذا لمدة عامين ، لكن لاحظت خلالهما الأكاديمية وشبكة إن بى سى أن نسب المشاهدة أضعف من أن تبرر مواصلة هذا التقليد . أو بمعنى أدق وجدت أنها كانت تحظى باهتمام المتخصصين بالأساس ، على عكس حفل الأوسكار الذى يعج بالنجوم ، وطبعا بإثارة إعلان الفائزين النهائيين بالجائزة ، ومن ثم باهتمام جماهيرى منقطع النظير .

بعد ثلاثين عاما كاملة وتحديدا سنة 1987 استطاعت الأكاديمية اقناع كل الشبكات الثلاث بإذاعة إعلان التسميات ، فقط لأنها أجرت تعديلا بسيطا ، وهو نقل موعد المؤتمر الصحفى للفترة الصباحية .

هذا العام أو 13 فبراير 2003 ، كانت كل من الشبكات الثلاث زائد المحطة الإخبارية سى إن إن ومحطة أخبار الترفيه E! والبى بى سى البريطانية ، تذيع جميعا مراسم تسميات الأوسكار على الهواء . الحفل المصغر هذا يذاع من مقر الأكاديمية فى لوس أنچليس ، والتوقيت المحلى له هو بعد الخامسة والنصف صباحا بثمانى دقائق .

دعى للحفل 500 شخصا ما بين صحافة وإعلام وما بين ممثلين للأستوديوهات . طبعا سهرن جميعا فى مقر الأكاديمية طيلة الليل ، وسط إجراءات أمنية فائقة للعادة ، لم تكن معتادة قبل العام الماضى بسبب أحداث 11 سپتمبر ، ذلك إلى أن يسمح لهم بدخول قاعة مسرح ساميول جولدوين فى ذات مبنى الأكاديمية فى تمام الخامسة صباحا .

المبنى نفسه يتحول لقلعة حصينة من التاسعة مساء اليوم السابق . لا يسمح لأحد بالخروج ، وتغلق كافة خطوط الاتصال بالخارج من فاكسات أو تليفونات ، حتى الضيوف يحظر عليهم استخدام هواتفهم الخليوية ، إلى أن ينتهى تماما إعلان التسميات ، ويبدأ السماح بالمغادرة . بلا شك أن الجميع قضوا الليلة يضربون الأخماس فى الأسداس توقعا لما ستكون عليه التسميات ، ويتبادلون الأسرار عن أين يمكن أن يجدوا هذا النجم أو ذاك ليتصلوا به بعد إعلان التسميات . كل هذا بينما كان لشخصين آخرين مهمة أخرى تماما . إنهما رئيس الأكاديمية فرانك پييرسون والنجمة الشابة حائزة الأوسكار ماريسا توماى . هذان يعرفان بالتسميات قبل الآخرين لأن المطلوب منهما التدرب على إلقائها معا بالتبادل ، ومعهم بالطبع وفى إطار السرية التامة ، فريق تليڤزيونى يقوم بإعداد الخلفيات التى تضم أجزاء من الأفلام المسماة والفنانين أصحاب التسميات .

—————————

عام 2002 واحد من أفضل الأعوام السينمائية . الكل راح يقول هذا لأن الأفلام الجيدة كثيرة جدا ، وكل الكلام هو عمن سيستحق ولن يحصل على تسمية . ولأن السباق متقارب لهذه الدرجة اقترحت إحدى المجلات المرموقة ڤارايتى Faves are no-shows أن تصبح التسميات ستا بدلا من خمس !

الجوائز الممهدة للأوسكار تعطى فكرة تمهيدية عما سيكون عليه الأوسكار . هذه التمهيدات وصلت لذروتها بإعلان فوز فيلمى ’ الساعات ‘ و’ شيكاجو ‘ بجائزتى أحسن فيلم فى جوائز الجولدن جلوب ، الأول كدرامى والثانى ككوميدى / موسيقى . ومع إعلان تسميات الأوسكار لم يقل أحد أن هناك مفاجآت كبرى ، لكن مع ذلك كان ثمة بعض النتائج غير المتوقعة لحد ما .

أول ما لوحظ فى الجوائز أن كل الأفلام التى سميت لأوسكار أحسن فيلم عرضت فى الأسبوعين الأخيرين جدا للسنة ، وأربعة منها عرضت فى أسبوع الكريسماس الأخير جدا للسنة الذى هو آخر فرصة تماما للتأهل للجوائز 2002 . هذه ظاهرة ليست مستغربة لكنها لم تكن بهذا الحسم والحدة من قبل قط . السبب واضح وهو رغبة الستوديوهات فى أن تكون الأفلام ذات الكمون الأوسكارى متاحة بعد فى السوق لدى إعلان التسميات الجوائز . هذا لا يعنى فقط فرصة طيبة لمضاعفة الإيرادات ، بل يجعلها حاضرة فى مخيلة أعضاء الأطاديمية لدى اختيار الجوائز . بعض الستوديوهات وصلت لمدى أبعد بأن جعلت العرض المؤهل يوم 25 ديسيمبر مجرد عرض رمزى ، ولا يبدأ العرض الواسع إلا فى أواخر يناير .

الأفلام الخمسة التى سميت لأوسكار أحسن فيلم لم يكن بها أى مفاجآت ، بل يمكن القول أنها كانت متوقعة بالضبط بلا زيادة أو نقصان . فقط بعض المفاجآت الصغيرة جاءت من حيث عدد التسميات التى نالها كلا منها . الأفلام الخمسة هى ’ شيكاجو ‘ 13 تسمية ، ’ عصابات نيو يورك ‘ 10 تسميات وهى مفاجئة بعض الشىء لتفوقه على ’ الساعات ‘ الذى جاء ثالثا بتسع تسميات ، ’ عازف الپيانو ‘ 7 تسميات ، ’ لورد الخواتم —البرجان ‘ 6 تسميات . هذه الأفلام المسماة لأحسن فيلم هى عينها الفائزة بأكبر عدد من التسميات ، فقط مع ملاحظة أن ثم فيلمان آخران تساويا مع الفيلم الأخير فى عدد التسميات الستة مع وهما ’ فريدا ‘ و’ الطريق إلى المطهر ‘ .

الملحوظة الأولى جدا والملفتة جدا ، أن العالم فى مزاج اكتئابى ، ومن ثم جاءت كل الأفلام الخمسة خالية من البهجة ، يغلب عليها الجريمة والعنف والانتحار والقهر وجبروت الشر . ربما هذه الكلمات الخمس تحاول وصف الأفلام الخمسة واحدا واحدا بالترتيب ، لكن الأكثر إدهاشا أنها موجودة فى جميع الأفلام بدرجة أو بأخرى . السينما مرآة للعالم والأوسكار مرآة للسينما ، وفى النهاية نحن فى مزاج حرب وصراع وتحديات بين قوى خير وقوى شر ، لا يقبل أى منهما إلا بإفناء الآخر ، وبعد 11 سپتمبر تأكد أن التعايش مستحيل ، ومن ثم انطلقت كل الأفلام الجيدة بثميات محبطة متشائمة !

—————————

تصدر ’ شيكاجو ‘ للتسميات بـ 13 تسمية لم يكن مفاجأة جدا ، بالذات بعد أن راحت أسهمه ترتفع بسرعة فى الأسابيع الأخيرة ، ولاح أنه قد يكون المنافس الذى قد ينتزع الأوسكار للفيلم الموسيقى من الأفلام الدرامية التى فضلتها الأكاديمية منذ فوز آخر فيلم موسيقى بالجائزة ’ أوليڤر ‘ 1968 . رقم 13 يضع الفيلم فى مصاف حفنة محدودة جدا من الأفلام نالت هذا العدد من التسميات هى ’ ذهب مع الريح ‘ 1939 ، ’ من هنا إلى الخلود ‘ 1953 ، ’ ميرى پوپينز ‘ 1964 ، ’ من يخاف ڤيرچينيا وولف ‘ 1964 ، ’ قائمة شندلر ‘ 1993 ، ’ فوريست جامب ‘ 1994 ، ’ لورد الخواتم —زمالة الخاتم ‘ 2001 ، ولم يتفوق عليها سوى فيلمين ’ كل شىء عن إيڤ ‘ 1950 و’ تيتانيك ‘ 1997 . ويعتبر ’ شيكاجو ‘ كفيلم موسيقى صاحب الرقم القياسى فى عدد التسميات للأفلام الموسيقية بالتساوى مع ’ ميرى پوپينز ‘ .

كما قلنا فقد طال تجاهل الأكاديمية للأفلام الموسيقية ، وفى العام الماضى لاح أن الأوسكار عاد من جديد للالتفات للفيلم الموسيقى من خلال تسمية فيلم ’ موولان رووچ ‘ الذى نال ثمانية تسميات منها أفضل فيلم لكن لم يفز سوى بجائزئتين ’ تقانيتين ‘ هما المناظر والملابس . أنصار ومحبو الفيلم الموسيقى يأملون أن يكسر شيكاجو القاعدة هذا العام ويفوز بأوسكار أحسن فيلم ، والقاعدة تقول أنه فى 18 من العشرين عاما الأخيرة فاز الفيلم الحائز على أعلى عدد من التسميات على جائزة أحسن فيلم ، لكن أحدا لا ينسى الاستثناء الحديث جدا فى العام الماضى نفسه عندما خسر ’ لورد الخواتم ‘ السباق لحساب ’ عقل جميل ‘ ، والحالة الأخرى المقصودة حين خسر ’ باجزى ‘ 1991 السباق لصالح ’ صمت الحملان ‘ . بل لعل أحدا لا ينسى أيضا أن هناك تاريخيا فيلمين نالا 11 ترشيحا ولم يفزا بأى جائزة هما ’ نقطة التحول ‘ و’ اللون القرمزى ‘ من عامى 1977 و1985 .

على أية حال التوقعات عالية للغاية ، والجميع فى حالة احتفاء بالفيلم الموسيقى ، لا سيما أن هذا هو العام الثانى على التوالى الذى يسمى فيه فيلم موسيقى لأوسكار أحسن فيلم ، بعد ’ موولان رووچ ‘ العام الماضى ، وهى سابقة لم تحدث منذ عامى 1971 و1972 عندما سمى للجائزة بالترتيب كلا من ’ عازف على السطح ‘ و’ كباريه ‘ . ومن الطرائف أن هذا الأخير ’ كباريه ‘ ليس فقط مسرحية من برودواى مثل ’ شيكاجو ‘ ، بل كلاهما لنفس المؤلفين الموسيقيين چون كاندر وفريد إيب ، ويحمل أوجه شبه كثيرة أخرى . فهل سيحقق شيكاجو ما فشل فيه ’ كباريه ‘ ويفوز بالأوسكار ، هذا ما سيجيب عليه أعضاء الأكاديمية يوم 23 مارس . لكن المؤكد حتى ذلك الحين أن صحوة الفيلم الموسيقى قد عادت من جديد ، بدأت بموولان رووچ ووصلت آفاقا أعلى بشيكاجو ، وأن على الأقل فريق ’ شيكاجو ‘ هو الآن فى مرحلة الإعداد لفيلم موسيقى جديد مع نفس شركة ميراماكس المنتجة له ، والبقية تأتى .

أبرز التسميات الأخرى لشيكاجو ذهبت لرينيه زيللڤيجر كأحسن ممثلة . وچون سى . رايلى كممثل داعم ، والملفت أنه مشارك فى فيلمين آخرين من المسماة لأحسن فيلم هما ’ الساعات ‘ و’ عصابات نيو يورك ‘ . ممثلتان سميتا لأحسن ممثلة داعمة هما كاثرين زيتا چونز وكويين لطيفة . وتسمية كويين لطيفة التى تقوم بدور حارسة السجن الفاسدة يعد تكريما ملفتا لموسيقى الراپ بعد عام واحد من تسمية ويل سميث عن ’ على ‘ . والراپ أو عامة ما يسمى بالهيپ هوپ هى الموسيقى كاسحة الشعبية بما لا يقارن فى السنوات الأخيرة ، ووصل الأمر الآن لحد تعريف جريدة مرموقة كالنيو يورك تايمز فى 200302/16ROSE.html لموسيقى البالغين adult music التى كانت فرعا ضيقا للغاية للأغانى الرصينة ، بأنها كل أنواع الأغانى باستثناء الهيپ هوپ ! عامة الهيپ هوپ بالذات لا تحظى باحترام كبير خارج فئة أعمار المراهقة ، بل أن معظم نجومها من المغنين والمغنيات هم من السود ذوى السوابق الإجرامية . وحصول مغنية مثل كويين لطيفة على تسمية أوسكار عن أدائها التمثيلى مؤشر للارتفاع البالغ فى مكانة واحترام هذه الموسيقى ! أخيرا من الجدير بالذكر أيضا أن أشهر مغنى هيپ هوپ أبيض وهو إيمينيم حاز فيلمه ’ 8 ميل ‘ على تسمية لأوسكار أحسن أغنية ، وهذه التسمية الوحيدة جاءت أقل من المتوقع لفيلم نال مراجعات نقدية كثيرة بالغة الحماس . هذه الأغنية تنافس أخرى من شيكاجو ، الطريف فيها أنها لم تكن فى المسرحية بل ألفها كاندر وإيب خصيصا للفيلم .

—————————

’ عصابات نيو يورك ‘ هو حلم العمر لمارتين سكورسيزى ، وأخيرا وجد من يموله له بأكثر من 100 مليون دولار . هذا هو هارڤى واينستاين الذى يتشارك وأخيه بوب رئاسة شركة مايراماكس . الأساطير تحيط بهارڤى كمدير بدين انفعالى زلق اللسان حاد متهور القرارات . والتقارير لم تتوقف من موقع تصوير عصابات نيو يورك عن خلافات حادة بينه وبين سكورسيزى ، وأن الفيلم تعطل مرارا بسبب هذه الخلافات . مثل هذه الأجواء تعطى دعاية سلبية للغاية للأفلام ، ومن ثم كان حصول عصابات نيو يورك على عشرة تسميات مفاجئا نسبيا لا سيما وأنه لم يفز من قبل بالجائزة التالية فى الشهرة للأوسكار وهى الجولدن جلوب . على أن سكورسيزى بعد إعلان التسميات استطاع بذكاء وبخفة ظل أن يقلل من أهمية كل تلك القصص ، قائلا إنها لو كانت صحيحة لما كان يصنع الآن لواينستاين فيلما عن حياة البليونير هاوارد هيوز بعنوان ’ الطيار ‘ ! أبرز التسميات الأخرى لعصابات نيو يورك هى التمثيل لدانييل داى ليويس ، ويرجح كثيرون فوزه بجائزة أحسن ممثل لهذا العام .

ميراماكس قصة تستحق وقفة . والأسباب لا تتوقف عند المانشيتات التى خرجت بعد التسميات لتقول هذا هو عام ميراماكس ، ذلك أنها حصلت على 31 تسمية زائد 9 مشتركة مع پاراماونت عن ’ الساعات ‘ . ويظهر اسما صاحبيها على جميع الأفلام الخمسة المسماة لأحسن فيلم باستثناء عازف الپيانو ( منتجان تنفيذيان لفيلم الخواتم من إنتاج شركة أخرى هى نيو لاين ) . بل هى ظاهرة أشمل برزت منذ لحظة تأسيسها سنة 1979 كشركة نيو يوركية صغيرة يملكها أخوان غير محترفين فقط يحبان السينما . راحت الشركة تزدهر بسرعة إلى أن باتت جزءا من ديزنى سنة 1993 لكن فى صفقة فريدة لحد ما ظلت تطلق يد الأخوين واينستاين كاملة فى إدارة الشركة ، ورفض ما قد تمليه الشركة الأم .

ميراماكس لا تستحق بأقل من الوصف إنها أم ثورة الفيلم المستقل . هذا تضاعف وقعه هذا العام حين أصبحت كل الأفلام الخمسة ذات مشاركة من شركات نيو يوركية ، بل وصورت كلها باستثناء بعض أجزاء من ’ الساعات ‘ خارج الولايات المتحدة .

فى العقد الأخير لا أحد ينافس ميراماكس فى سباق الأوسكار . أنها الأجرأ فى تبنى أفلام ذات قيمة فنية أكبر ، تجعل الستوديوهات التقليدية تبدو كمن يعتصم بالأفلام الأكثر تقليدية المضمونة جماهيريا خاوية المحتوى لحد ما . هذا العام ضربت ميراماكس رقمها السابق هى نفسها وهو 24 تسمية من سنة 1998 ، السنة التى فاز فيلمها ’ شيكسپير عاشقا ‘ فيها بأعلى الجوائز . فى الأحد عشر عاما المتوالية الأخيرة حصلت ميراماكس على 13 تسمية لأوسكار أحسن فيلم ، وهو رقم قياسى للعصر الحديث . والرقم القديم المسجل باسم مترو من العصر الذهبى وهو 39 تسمية عن 18 عاما متوالية لا يعتقد أحد أنه يمكن أن يكسر لأبد الدهر ، على الأقل لأن التسميات آنذاك كانت لعشرة أفلام وأحيانا 12 فيلما وليس خمسة كما الحال الآن . أيضا رقم 40 ( أو حتى 31 تسمية اذا ما استبعدنا التسميات المشتركة لفيلم الساعات ) لهذا العام هو رقم قياسى للعصر الحديث أيضا ، حيث الرقم السابق مسجل باسم يونايتيد أرتستس من سنة 1940 وهو 45 تسمية لا يعتقد أنها قابلة للكسر بسهولة هى الأخرى !

—————————

’ التكيف ‘ صنع التاريخ هو الآخر ، لكن من خلال ممثلته ميريل سترييپ . هذه هى تسميتها الثالثة عشر للأوسكار وهو رقم قياسى فى فرع التمثيل ضربت به الرقم الأسطورى لكاثرين هيپورن . بتهذيب بالغ علقت قائلة ’ لا أحد يمكن أن يتوقع أن أتفوق على كاثرين هيپورن التى لا يمكن التفوق عليها . يكفينى فقط ذكر اسمى بجانب اسمها فى جملة واحدة ‘ . زميلة سترييپ فى الفيلم نيكول كيدمان حصلت على تسمية لكن كممثلة رئيسة وهى التسمية ذات الأضواء الأكبر هذا العام فى جائزة أحسن مثلة المثيرة لأقصى اهتمام فى العادة . كذا حصل إيد هاريس على تسمية كممثل داعم .

چاك نيكولسون أصبح الآن متساويا مع كاثرين هيپورن من خلال تسميته الثانية عشرة عن فيلم ’ عن شميدت ‘ .

يلاحظ أيضا أن الممثلون السود باستثناء كويين لطيفة ، غائبون تماما عن التسميات العشرين الخاصة بالتمثيل . هذا جاء على العكس بشدة من العام السابق الذى أفضى فى النهاية لفوز السود بأحسن ممثل وأحسن ممثلة .

—————————

الخواتم لن يفوز بالأوسكار هذا العام . الأكاديمية سوف تنتظر للعام القادم ، وتكرم الجزء الثالث ! هذا هو الرأى السائد فى الأوساط الهولليوودية ، التى ترى أن الوقت لم يحن بعد للاحتفاء بهذه الثلاثية الخارقة للعادة ، ولو تحقق هذا الحدس فسيكون هذا أول فيلم خيالى يفوز بأوسكار أحسن فيلم !

مع ذلك ’ …البرجان ‘ فقط رابع فيلم استطراد سمى لأوسكار أحسن فيلم إطلاقا ، ذلك بعد ’ أجراس سان ميرى ‘ 1945 والجزءان الثانى والثالث للأب الروحى .

—————————

عازف الپيانو هو شندلر پولانسكى . يقال إن سپييلبيرج أرداد للمخرج الپولندى العريق أن يخرج ’ قائمة شندلر ‘ ، لكنه اعتذر ، وقال إنه سيصنع فيلمه الخصوصى عن الهولوكوست يوما . واليوم يقول إنه من خلال ’ عازف الپيانو ‘ فعل هذا . هذا الفيلم يبين حجم ستراتيچية التوزيع المعتمدة على موسم الجوائز . فشركة فوكاس فيتشرز ( جزء من ڤيڤاندى‑يونيڤرسال ) بخلت بالدعاية على الفيلم لدرجة أثارت الانتقاد العلنى من پولانسكى . لكن بمجرد إعلان تسميات الأوسكار أعلنت أن هذا هو اليوم الذى كانت تنتظره ، وأنها ستبدأ فى إطلاق الفيلم بكامل طاقته .

طبعا پولانسكى لن يحضر حفل الأوسكار حيث لا تزال تهمة اغتصاب قاصر تلاحقه فى لوس أنچليس منذ سنة 1977 . شخص آخر من المؤكد أنه لن يحضر الحفل هو مدير التصوير كونراد إل . هول لفيلم ’ الطريق إلى المطهر ‘ ، ذلك أنه رحل عن عالمنا . شخص ثالث لن يحضر بالتأكيد ، هو دونالد كوفمان أحد كاتبى فيلم ’ تطويع ‘ Adaptation ، ذلك أنه شخصية وهمية ، والمؤلف هو فقط تشارلى كوفمان الذى هو نفسه شخصية كاتب السيناريو التى يدور حولها الفيلم ، وقام بتمثيلها النجم نيكولاس كيدچ . لو حدث وفاز الفيلم سيحصل كوفمان على تمثال واحد . فى جميع الأحوال هذه هى المرة الأولى التى يسمى فيها كاتب باسم مستعار للجائزة منذ أيام المكارثية .

—————————

الأفلام الأجنبية حققت بعد الإنجازات الملفتة هذا العام ، أبرزها أنها جميعا أفلام عرضت تجاريا فى الولايات المتحدة ، ولا تزال معروضة خلال وقت إعلان تسمية الأوسكار . هذا ينبئ بقوة المنافسة العالمية وارتفاع مستوى الأفلام غير الأميركية بحيث باتت تجد لها مكانا فى السوق الأميركية ، ويلقى ظلالا حول جدوى نظام المداخل الحالى حيث ترشح كل دولة فيلما لا يجب أن يكون قد عرض تجاريا بالضرورة ، وهذا كلام نهديه لمن يقاتلون من أجل إرسال فيلم مصرى للأوسكار وكأنه حق مكتسب للسينما المصرية . رسالة الأوسكار واضحة هذا العام : إن لم يغزوا السوق الأميركية نفسها فلا قيمة لأفلامهم .

الأفلام التى فازت بالسباق جاءت من المكسيك والصين وفنلندا والمأنيا وهولندا .

—————————

فيما يلى القائمة الكاملة لتسميات الأوسكار لأفلام 2002 :

Best Picture

CHICAGO (Miramax), A Producer Circle Co., Zadan/ Meron Production, Martin Richards, Producer

GANGS OF NEW YORK (Miramax), An Alberto Grimaldi Production, Alberto Grimaldi and Harvey Weinstein, Producers

THE HOURS (Paramount and Miramax), A Scott Rudin/ Robert Fox Production, Scott Rudin and Robert Fox, Producers

THE LORD OF THE RINGS —THE TWO TOWERS (New Line), A New Line Cinema and Wingnut Films Production, Barrie M. Osborne, Fran Walsh and Peter Jackson, Producers

THE PIANIST (Focus Features), An R.P. Productions, Heritage Films, Studio Babelsberg, Runtime LTD. Production, Roman Polanski, Robert Benmussa and Alain Sarde, Producers

 

Director

Rob Marshall, Chicago (Miramax)

Martin Scorsese, Gangs of New York (Miramax)

Stephen Daldry, The Hours (Paramount and Miramax)

Roman Polanski, The Pianist (Focus Features)

Pedro Almodóvar, Talk to Her (Sony Pictures Classics)

 

Actress

Salma Hayek, Frida (Miramax)

Nicole Kidman, The Hours (Paramount and Miramax)

Diane Lane, Unfaithful (20th Century Fox)

Julianne Moore, Far From Heaven (Focus Features)

Renée Zellweger, Chicago (Miramax)

 

Actor

Adrien Brody, The Pianist (Focus Features)

Nicolas Cage, Adaptation (Sony Pictures)

Michael Caine, The Quiet American (Miramax and Intermedia)

Daniel Day-Lewis, Gangs of New York (Miramax)

Jack Nicholson, About Schmidt (New Line)

 

Supporting Actor

Chris Cooper, Adaptation (Sony Pictures)

Ed Harris, The Hours (Paramount and Miramax)

Paul Newman, Road to Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox)

John C. Reilly, Chicago (Miramax)

Christopher Walken, Catch Me If You Can (DreamWorks)

 

Supporting Actress

Kathy Bates, About Schmidt (New Line)

Julianne Moore, The Hours (Paramount and Miramax)

Queen Latifah, Chicago (Miramax)

Meryl Streep, Adaptation (Sony Pictures)

Catherine Zeta-Jones, Chicago (Miramax)

 

Adapted Screenplay

Peter Hedges and Chris Weitz & Paul Weitz, About a Boy (Universal)

Charlie Kaufman and Donald Kaufman, Adaptation (Sony Pictures)

Bill Condon, Chicago (Miramax)

David Hare, The Hours (Paramount and Miramax)

Ronald Harwood, The Pianist (Focus Features)

 

Original Screenplay

Todd Haynes, Far From Heaven (Focus Features)

Jay Cocks and Steve Zaillian and Kenneth Lonergan (Screenplay), Jay Cocks (Story), Gangs of New York (Miramax)

Nia Vardalos, My Big Fat Greek Wedding (IFC/ Gold Circle Films)

Pedro Almodóvar, Talk to Her (Sony Pictures Classics)

Carlos Cuarón and Alfonso Cuarón, Y Tu Mamá También (IFC Films)

 

Animated Feature

Ice Age (20th Century Fox), Chris Wedge

Lilo & Stitch (Buena Vista), Chris Sanders

Spirit —Stallion of the Cimarron (DreamWorks), Jeffrey Katzenberg

Spirited Away (Buena Vista), Hayao Miyazaki

Treasure Planet (Buena Vista), Ron Clements

 

Art Direction

Chicago (Miramax), Art Direction: John Myhre, Set Decoration: Gord Sim

Frida (Miramax), Art Direction: Felipe Fernandez del Paso, Set Decoration: Hannia Robledo

Gangs of New York (Miramax), Art Direction: Dante Ferretti, Set Decoration: Francesca Lo Schiavo

The Lord of the Rings —The Two Towers (New Line), Art Direction: Grant Major, Set Decoration: Dan Hennah and Alan Lee

Road to Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox), Art Direction: Dennis Gassner, Set Decoration: Nancy Haigh

 

Cinematography

Chicago (Miramax), Dion Beebe

Far From Heaven (Focus Features), Edward Lachman

Gangs of New York (Miramax), Michael Ballhaus

The Pianist (Focus Features), Pawel Edelman

Road to Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox), Conrad L. Hall

 

Costume Design

Chicago (Miramax), Colleen Atwood

Frida (Miramax), Julie Weiss

Gangs of New York (Miramax), Sandy Powell

The Hours (Paramount and Miramax), Ann Roth

The Pianist (Focus Features), Anna Sheppard

 

Documentary Feature

Bowling For Columbine (United Artists and Alliance Atlantis), A Salter Street Films/ VIF 2/ Dog Eat Dog Films Production, Michael Moore and Michael Donovan

Daughter From Danang (Balcony Releasing in association with Cowboy Pictures), An Interfaze Educational Production, Gail Dolgin and Vincente Franco

Prisoner of Paradise (Alliance Atlantis), A Média Vérité/ Café Production, Malcolm Clarke and Stuart Sender

Spellbound (THINKFilm), A Blitz/ Welch Production, Jeffrey Blitz and Sean Welch

Winged Migration (Sony Pictures Classics), A Galatée Films/ France 2 Cinéma/ France 3 Cinéma/ Les Productions de la Guéville/ Bac Films/ Pandora Film/ Les Productions JMH/ Wanda Vision/ Eyescreen Production, Jacques Perrin

 

Documentary Short Subject

The Collector Of Bedford Street, An Alice Elliott Production, Alice Elliott

Mighty Times: The Legacy of Rosa Parks, A Tell the Truth Pictures Production, Robert Hudson and Bobby Houston

Twin Towers, A Wolf Films/ Shape Pictures/ Universal/ Mopo Entertainment Production, Bill Guttentag and Robert David Port

Why Can’t We Be a Family Again?, A Public Policy Production, Roger Weisberg and Murray Nossel

 

Animated Short Film

The Cathedral, A Platige Image Production, Tomek Baginski

The Chubbchubbs! (Columbia), A Sony Pictures Imageworks Production, Eric Armstrong

Das Rad, A Filmakademie Baden-Württemberg GmbH Production, Chris Stenner and Heidi Wittlinger

Mike’s New Car (Buena Vista), A Pixar Animation Studios Production, Pete Docter and Roger Gould

Mt. Head, A Yamamura Animation Production, Koji Yamamura

 

Live Action Short Film

Fait d’Hiver, An Another Dimension of an Idea Production, Dirk Beliën and Anja Daelemans

I’ll Wait for the Next One ... (J’attendrai le Suivant ...), A La Boîte Production, Philippe Orreindy and Thomas Gaudin

Inja (Dog), An Australian Film TV & Radio School (AFTRS) Production, Steven Pasvolsky and Joe Weatherstone

Johnny Flynton, A Red Corner Production, Lexi Alexander and Alexander Buono

This Charming Man (Der Er En Yndig Mand), An M&M Productions for Novellefilm Production, Martin Strange-Hansen and Mie Andreasen

 

Film Editing

Chicago (Miramax) Martin Walsh

Gangs of New York (Miramax) Thelma Schoonmaker

The Hours (Paramount and Miramax) Peter Boyle

The Lord of the Rings —The Two Towers (New Line) Michael Horton

The Pianist (Focus Features), Hervé de Luze

 

Foreign Language Film

El Crimen Del Padre Amaro (Mexico), An Alameda Films/ BluFilms/ Foprocine/ Gob. del Estado de Veracruz-Llave Production

Hero (China), A Beijing New Picture Film Company/ Elite Group Enterprises Production

The Man Without a Past (Finland), A Sputnik Oy/ Pandora Film/ Pyramide Prods. Production

Nowhere in Africa (Germany), An MTM Medien & Television München Production

Zus & Zo (The Netherlands), A Filmprodukties de Luwte Production

 

Makeup

Frida (Miramax), John Jackson and Beatrice De Alba

The Time Machine (DreamWorks and Warner Bros.), John M. Elliott, Jr. and Barbara Lorenz

 

Original Score

Catch Me If You Can (DreamWorks), John Williams

Far From Heaven (Focus Features), Elmer Bernstein

Frida (Miramax), Elliot Goldenthal

The Hours (Paramount and Miramax), Philip Glass

Road to Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox), Thomas Newman

 

Original Song

‘Burn It Blue,’ Frida (Miramax), Music by Elliot Goldenthal, Lyric by Julie Taymor

‘Father and Daughter,’ The Wild Thornberrys Movie (Paramount and Nickelodeon Movies), Music and Lyric by Paul Simon

‘The Hands That Built America,’ Gangs of New York (Miramax) Music and Lyric by Bono, The Edge, Adam Clayton and Larry Mullen

‘I Move On,’ Chicago (Miramax), Music by John Kander, Lyric by Fred Ebb

‘Lose Yourself,’ 8 Mile (Universal), Music by Eminem, Jeff Bass and Luis Resto, Lyric by Eminem

 

Sound

Chicago (Miramax), Michael Minkler, Dominick Tavella and David Lee

Gangs of New York (Miramax), Tom Fleischman, Eugene Gearty and Ivan Sharrock

The Lord of the Rings —The Two Towers (New Line), Christopher Boyes, Michael Semanick, Michael Hedges and Hammond Peek

Road to Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox), Scott Millan, Bob Beemer and John Patrick Pritchett

Spider-Man (Sony Pictures), Kevin O’Connell, Greg P. Russell and Ed Novick

 

Sound Editing

The Lord of the Rings —The Two Towers (New Line), Ethan Van der Ryn and Michael Hopkins

Minority Report (20th Century Fox and DreamWorks), Richard Hymns and Gary Rydstrom

Road To Perdition (DreamWorks and 20th Century Fox), Scott A. Hecker

 

Visual Effects

The Lord of the Rings —The Two Towers (New Line), Jim Rygiel, Joe Letteri, Randall William Cook and Alex Funke

Spider-Man (Sony Pictures), John Dykstra, Scott Stokdyk, Anthony LaMolinara and John Frazier

Star Wars Episode II —Attack of the Clones (20th Century Fox), Rob Coleman, Pablo Helman, John Knoll and Ben Snow

 

 

More on This Edition: I - II - III

More Oscars Entries: 2000 - 2001 - 2002 (I - II - III) - 2003 (I - II - III) - 2004 (I - II) - 2005

(Festivals List)